新月派：闻一多

一、闻一多简介

• 闻一多（1899-1946）湖北浠水人，1913年入清华学校1922年赴美攻绘画；1925年回国，先后在北京艺术专科学校、武汉大学、青岛大学、清华大学、西南联大任教。为中国民主同盟中央执行委员，1946年7月15日被暗杀（在云南大学举行的李公朴追悼会上的讲演）。
• 代表诗作：《红烛》《死水》

二、闻一多的诗歌特点

1. 强调意境和想象
   新诗径直是“新”的，不但新于中国固有的诗，而且新于西方固有的诗；换言之，它不要作纯粹的本地诗，但还要保存本地的色彩，它不要做纯粹的外洋诗但又尽量的吸收外洋诗的长处；他要做中西艺术结婚后产生的宁馨儿。《〈女神〉之地方色彩》

2. 强调暗示
   玮德的文字比梦家来得更明彻，是他的长处。但明彻则可，赤裸却要不得。这理由又极明显。赤裸了便无暗示之可言，而诗的文字哪能丢掉暗示性呢?中———《论〈悔与回〉》

3. 强调格律：带着镣铐跳舞

• 对写实主义的批判:
  诗国里的革命家喊道“皈返自然”!其实我们要知道自然界的格律，虽然有些像蛛丝马迹，但是依然可以找得出来。不过自然界的格律不圆满的时候多，所以必须艺术来补充它。这样讲来，绝对的写实主义便是艺术的破产。
• 对浪漫主义的批判:
  这种人的目的既不在文艺，当然要他们遵从诗的格律来做诗，是绝对办不到的；因为有了格律的范围，他们的诗就根本写不出来了，那岂不失了他们那“风流自赏”的本旨吗？所以严格一点讲起来，这一种伪浪漫派的作品，当它作把戏看可以，当它作西洋镜看也可以，但是万不可当它作诗看。

4. 化用古典诗词
   闻一多既善于锻造新词；又常常向传统吸取营养，善于化用化用古典诗词入新诗。