辛弃疾与姜夔
第一节 辛弃疾的词
一、生平经历
辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，济南历城人。
二、辛弃疾词的内容
（一）英雄词
辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。/马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。/元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
（二）失意词
（三）闲居词
辛弃疾《清平乐·村居》：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？/大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：明月别枝惊鹊 ，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。/七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
三、辛词特色
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主观情感的浓烈，主观理念的执着。
在他的词里，“余”“我”“老子”等人称代词经常出现，读者能强烈感受到词里的主体精神，这就使得词进一步摆脱宴饮的需要，而成为文人案头表现自我的工具。
但是，相对于苏词以参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，辛词更多地表现出英雄的豪情和英雄的悲愤。他虽也信奉老庄，在词中作旷达语，但他并不能把冲动的感情化为平静，而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤。
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军事意象的使用，使得境界雄奇开阔。
辛词在意象的使用上，很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀，与其要表达的悲凉雄壮情感基调相吻合，他所选取的意象，多跟军事相关，比如刀、剑、弓、钩、铁马、旌旗、将军等等，有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。
他所提到的历史人物，也多属于或奇伟英豪、或慷慨悲凉的英雄，如“金戈铁马，气吞万里如虎”（《永遇乐》）的刘裕，“年少万兜鍪，坐断东南战未休”（《南乡子》）的孙权等。
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创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧——“以文为词”
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大量使用矣、哉、者、也、乎这些常见的语气助词。
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形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。
辛弃疾《水龙吟》：“落日楼 头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。”
辛弃疾《永遇乐》：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台、风流总被，雨打风吹去。”
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广泛引用经、史、子、集各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化在自己的词里。
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刚柔相济，瑰奇多姿的艺术风格。
- 悲壮激烈、纵横豪宕、沉郁顿挫。
- 含蓄、曲折、妩媚。
四、历代对苏辛异同的比较
历来论者多强调二人皆“以诗为词”、拓境升堂；然大抵以为苏轼偏于襟怀超旷、哲理与逸气并陈，辛弃疾偏于英气勃发、兵事与时事的密度更高，情感也更为激切沉郁。细节可参文学史“苏辛词派”专节。
第二节 姜夔词
一、姜夔的生平
姜夔（约1155—1221），字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。
二、姜夔词的特色：清空骚雅
所谓“清空”，是指词中的情感，大多表达的是士大夫高洁清雅的情感，既不是世俗的香艳，也不是豪放的激情；
所谓“骚雅”，强调的是姜夔对于典雅词风的追求，而在这“雅”中，又常包含着像离骚、诗经那样的比兴寄托传统。
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题材上对于恋情词的雅化。
主题仍以恋情和咏物为主，但建立起新的审美规范。姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。
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词中的语言、意象，避免用一些鲜艳、浓烈的色彩，偏向于淡雅素净。
姜夔偏爱用冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境。
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表现手法，多追求言外之意，空灵的神韵。
常常用托物比兴、虚处传神的方式，而避免质实的笔触。姜夔词的艺术思维方式和表现手法也别出心裁，他善于利用艺术的通感。将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神，追求言外之意，追求空灵的神韵。
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词的意境，不是密实拥挤的，而是以疏朗开阔居多。
姜夔与周邦彦一样，长于自度曲。他有17首词自注有工尺谱，是今存惟一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重大价值。而且他的自度曲都音节谐婉。
姜词在形式上的一个显著特色，是配有小序。其小序自身也具有独立的艺术价值，如同 韵味隽永的小品文，与歌词珠联璧合，相映成趣。