苏轼
第一节 苏轼生平及文学主张
一、苏轼的生平：“问汝平生功业，黄州惠州儋州”
（一）初露锋芒阶段
嘉祐二年（1057）考中进士，应试文章为《刑赏忠厚之至论》，得到欧阳修的高度赞赏。嘉祐六年（1061）中“贤良方正能直言极谏科”第三等。苏轼被任命为大理评事，凤翔府签判，从此正式进入仕途。王安石变法期间，自请外放，出任杭州通判，然后任密州知州和徐州知州，在地方前后历练了八年。
（二）“乌台诗案”
导火索：元丰二年（1079年）任湖州知州，上《湖州谢表》：“知其愚不适时，难以追陪新进；察其老不生事，或能牧养小民”，引发新党不满。
（三）深陷党争与频频被贬
新党与旧党之争。旧党内部的洛蜀之争。苏轼最远被贬到海南儋州。建中靖国元年（1101），苏轼在常州病逝。
二、苏轼的文学思想
诗文创作要随物赋形，妙尽形理。
第二节 “三苏”文章
苏轼的散文
- 苏轼的文章，在体裁上，广备众体。
- 苏文的主体风格：雄迈奔放，波澜迭起，但又富于变化。
- 政论文：精于议论、长于思辨，常常体现着深邃的哲理，呈现豁达通脱的境界。
- 记体文：以《喜雨亭记》《凌虚台记》《放鹤亭记》《超然台记》等为代表。
- 辞赋：苏轼的辞赋、四六等亦因融入了散体文而使文章更多地有了疏宕萧散之气，很多文章因之具有了诗歌的优美意境。代表作有《赤壁赋》《后赤壁赋》等。
总结：不论是政论文还是记体文亦或是辞赋，写作手法都很自由，打破各种文体习惯上的界限，以胸中的感受、联想为主，信笔写去，显得非常自然、飘逸和轻松。
第三节 苏轼诗歌
东坡体：苏轼形成了气魄宏大、内容丰富、学问广博、见识超拔的东坡体，并进一步发展了以文为诗、以议论为诗、以才学为诗的特点，从而确立了宋诗的独特风貌。
一、苏轼诗歌的题材与内容
（一）反映民生疾苦、官吏横暴之类的讽喻诗。
（二）通过日常生活经历和自然景物抒发人生情怀的诗歌。
苏轼《和子由渑池怀旧》：人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
苏轼《饮湖上初晴后雨》：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
二、苏轼诗歌在宋诗发展中的地位
苏轼在宋代诗歌发展中所占的地位，实不亚于唐代的李白、杜甫，尽管苏轼也接受李、杜和其他唐代诗人的影响，但在开拓诗境和诗的表现手法方面却能与唐人争胜，开辟出宋诗的新园地，造就宋诗的新生命。
第四节 苏轼词风
一、题材上：几乎无事、无情不可以入词
苏轼用词展示自己 的政治抱负，吐诉自己的人生感慨，抒写多种多样的生活情趣和生活感受，叙述生活中的事件，表现亲人师友之间的深厚情谊，描绘山川景色和农村生活场景，创作出技巧高度成熟的咏物词等等，总之，他扩大了词境，词家“缘情”与诗人“言志”得到了高度的统一和融合。
苏轼《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。/料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
二、苏词的艺术风格：豪放与婉约并存
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豪放之代表作：《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头》
苏轼《江城子·密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。/酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
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婉约之代表作：《水龙吟》《蝶恋花》
苏轼《蝶恋花》：花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草！/墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。
三、苏词的最大特征：以诗为词
- 在题材上，突破了传统词作题材的限制，将诗言志和词缘情这两种功能高度统一，凡能入诗的题材基本也能入苏词。
- 在风格上，突破了传统婉约词风的限制，将豪壮、清旷等本属于诗歌领域的审美境界，引入了词中，开拓了词境。
- 在思想内涵上，苏词的理趣和他诗歌中的哲思和理趣，是一以贯之的。
- 在形式上，引入了传统诗歌的一种重要方式——序，以此记录写作缘起、主旨或者时间地点等。