词的兴起与晚唐五代词
第一节 曲子词的兴起
目前学界一般认为，词的起源和燕乐（宴乐）密切相关。它是一种俗乐，主要满足日常娱乐的需要。词的长短和断句，都根据音乐的旋律来决定。词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与酒令有关。
中唐文人词：大约到中唐时期，文人们开始了词的创作。现在我们所能看到的早期文人词，基本都是中唐文人所作。
第二节 温庭筠与花间词人
五代十国：一般是指介于唐末宋初的这一段历史时期。907年，朱温建立后梁，历史进入五代十国时期；960年，赵匡胤取代后周建立北宋；979年灭北汉，自此基本结束了自晚唐以来的分裂割据局面。五代是指后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个次第更迭的中原政权；十国是指前蜀、后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平（荆南）、北汉等十几个割据政权，十国乃称其“大”者，实际上还有不少割据政权。
一、《花间集》的产生
后蜀广政三年（940），赵崇祚选录十八位文人的“诗客曲子词”共五百首，编成《花间集》。《花间集》是最早的文人词总集。
二、温庭筠词
温庭筠精通音律，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。他的词把南朝宫体诗的传统引入词中，结合北里倡风，形成绮靡华艳的词风。温庭筠的词，多诉诸人的感官审美，而将人物的内心世界含蓄隐约地暗示出来，从而引起后世读者关于温词有无寄托的争论。
温庭筠《菩萨蛮》：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。/照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
三、韦庄词
韦庄与温庭筠齐名。他的词亦以写男女之情为多，却不似温词那样含蓄暗示，而是明快直接，直抒胸臆。但韦庄词的抒情，并非一味直白，也有曲折深婉、低回悱恻的作品，比如《菩萨蛮》。
韦庄《思帝乡》：春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。/妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
第三节 李煜与南唐词人
一、南唐词风及中主李璟词
南唐政权孱弱无力，风雨飘摇，岌岌可危，主要的词作者政治地位很高，文化素养深厚，造就了高华闳约的南唐词风。
李璟（916—961），字伯玉，史称南唐中主。
李璟《浣溪沙》：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。/细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
二、冯延巳
冯延巳（903—960），一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人，数为南唐宰相，官终太子太傅。他的词往往不注重具体情事的描写，而重在传达内心的感受，带有明显的抒情性质，语言比较清新。
冯延巳《鹊踏枝》：谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。/河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
冯延巳《谒金门·风乍起》：风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。/斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
三、李煜
李煜（937—978），字重光，他多才多艺，精书法，善绘画，通音律，更以填词为擅。
李煜的词以南唐灭亡为界，分为前后两期。前期的李煜，过着风流奢靡的帝王生活，极尽享乐，其词作多是对他风流帝王生活的叙写。不同于花间词人注重视觉意象的外在描摹，而多以描写对象的心理活动、感情起伏为主线，把视觉意象贯穿在情绪主线之中一一呈露，意象和意蕴结合得十分自然。
李煜《菩萨蛮》：花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜下香阶，手提金缕鞋。/画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
国破家亡的剧变，使李煜后期词发生显著变化。他将丧家亡国的悲伤和耻辱倾注于词篇当中，写下一首首沉痛悲怆的作品。李煜的后期词，多以抒情之笔调，写自己沉重悲伤的情感。
李煜《破阵子》：四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。/一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。挥泪对宫娥。
李煜《相见欢》：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。/剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
李煜《虞美人》：春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。/雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
从抒情内容看，李煜词可以分为前后两期，但从抒情艺术看，李煜词有一以贯之的特质，那就是他所抒发的真率自然、真挚深厚的情感。
李煜用词传达自己的感情世界，把词当做抒情文字，而不再是酒席宴前的应歌之作，发展了词的抒情性，开拓了词的境界，提升了词的品质。